他们为什么要摄影 新闻卷 下载 网盘 kindle mobi 115盘 pdf pdb rtf

　　《中国当代摄影家访谈录：他们为什么要摄影（新闻卷）》收入的摄影家是中国变革时代的记录者，也是当代重要的摄影家。他们记录中国的独特视角组成了中国当代摄影史重要的一段。他们每个人身后都有一段历史、一个人群、一种场景。他们的共同特点是：对摄影充满热忱，更对国家充满热忱；用手中的相机为这个国家留下至关重要的影像，并用图像唤起人们的思考；知晓记录和传播的责任，紧接地气，触摸人间烟火的灵魂。

《中国当代摄影家访谈录：他们为什么要摄影（新闻卷）》作者陈小波，新华社高级编辑，中国摄影家协会理事、理论委员会委员，从事摄影编辑工作长达二十余年。这是次对当代中国摄影家话语的大规模采集，谈话内容已远远超出摄影本身。作者要传达的是视觉文化而不仅仅是摄影，她试图透过摄影者的人生轨迹以及更大的社会背景，梳理出一条中国摄影的发展史，勾勒出30年来中国政治、经济、文化的发展脉胳。

照片的背面（序）——刘树勇

我具备与人言的修为和道行了吗？（自序）

静静拍摄——王文澜访谈

兵者，国之大事——王建民访谈

都市报的视觉成长和我的成长——王景春访谈

成长——王雷访谈

我珍惜自己所经历的一切——邓维访谈

我不是在拍照，是在调查——卢广访谈

摄影记者永远是在照相机后面的人——刘宇访谈

结图记事——安哥访谈

时刻准备着——李刚访谈

摄影对我来说。意昧着水和空气——李洁军访谈

红色新闻兵——李振盛访谈

在中国大报工作——李舸访谈

共和国的特别摄影师——杨绍明访谈

更高更快更强更前——罗更前访谈

燃烧的血——柳军访谈

职业的良知——贺延光访谈

我的照片摆在一起，多少能看出40年时代变迁的脉络——蒋铎访谈

在西湖边——傅拥军访谈

摄影要勤劳——雍和访谈

跋

　　陈小波，新华社高级编辑，从事摄影编辑工作长达二十余年。

　　20世纪90年代开始在摄影领域广泛地写作、策展、编辑书籍并把研究当代视觉艺术现状作为兴趣。研究方向为中国纪实、新闻摄影中的个案。

　　2004年起，主持撰写《人民摄影》报“小波与影人对话”专栏，6年时间先后对四十余位重要摄影家做了访谈；2006年，参与《中国摄影50年》编辑工作，为书中“新华社”、“新闻摄影”、“报道摄影”、“体育摄影”部分的策展人和撰稿者；2007年，主编《中国摄影家》丛书（10本）；2008年至今，为《摄影世界》撰写“口述新华--老摄影家访谈”专栏，已采访40位新华社老摄影记者；2011年，出版《摄影感受中国》（英文）。

　　2008年7月，在日本札幌策展“观看中国”摄影展；2009年8月、9月，大理国际摄影节和法国佩皮尼昂维萨摄影节《年轻的眼睛》摄影展览执行人；2010年1月，比利时欧罗巴利亚艺术节《中国：从五十年代到现在》展览执行人。2009年，获中国摄影个人成就奖--“金像奖”。

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　　陈小波：信登出来的结果怎样？

　　傅拥军：一登出来，中午就收到司机电话，他说热线太忙，他打了十几次电话才打进来。他说当时没看见，他向大姐道歉。但到了下午，他又来电话，骂“傅拥军不是人”！因为到了下午，新浪网、新华网都登了，他觉得我公布了他的家庭情况，丢了大面子。其实是网友对他进行了“人肉搜索”，公布了他的信息。

　　陈小波：2006年，你动人的照片就是《宝贝不哭》，孩子的那张脸看了令人心疼。

　　傅拥军：8月19日下午，我到火车站采访，人山人海，“小候乌”--那些留守儿童要回家了。杭州至重庆的火车启动后，几乎所有车窗都露出了一张张小脸，脸上挂满泪花，脸上同样有泪水的家长说得多的就是：“不哭不哭，明年再来。”我不停地按快门。有位大姐让我寄照片，我只顾拍照片没留地址。第二天，照片在头版见报，引来了许多留言和电话，杭州人牵挂这个小女孩。为了寻找她，《快报》多次刊登这张照片。直到2007年6月1日，《快报》第7次刊登《宝贝你在哪里？有一份节日礼物要送给你》后，才找到这个小女孩--她叫傅香君，是重庆忠县涂井乡小学学生，爸爸妈妈在杭州打工。连着两个暑假，傅香君都是在杭州度过的。因为这张照片，《快报》推出“杭州为留守儿童送路费”活动--给来杭州探亲的留守儿童提供往返路费。到现在已经有上百名孩子获得资助，来杭州与父母团聚。

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于德水：和你的黄河比起来，我的黄河就具体多了，他和我的血脉相连。我的故乡是黄河泥浆淤淀起来的深厚的黄土地。这里的每一颗泥沙、每一粒尘埃都来自黄河。……黄水退后是一望无际、饱浸灾难的土地。

陈小波：……可是你的荒原、你的远方是自己的荒原、自己的远方。你为什么要往荒原远处跑？

王刚：……当你面对高原人那种坚忍的时候，就能理解自己的生活，猥琐、无能、世俗；你会觉得，那些城市的所谓名人、大腕都是弱者。

王刚：摄影，我之前说过，微不足道。它让你人生中的快乐、愁悲、欣喜、愤怒都在宣泄，这是你个人的艺术，在上帝面前，它抵不上诺亚方舟上的一个木屑。……陷阱只有在被自己认定为陷阱时，才是真正的陷阱，否则，说不定它还引领人走向坦途，我从来不在乎危局。……可以说是极度恐惧。唐太宗死了，皇帝也没有解决自己的生死问题；藏人“下辈子比这辈子好”，宗教只解决了藏人对生死的态度，没有解决生死的价值问题；萨特四，五万人送葬，但他也没有解决，死了就死了。存在就是虚无。我世俗，只去表述生死本身，不会考虑虚无的未来。……处处无家处处家，日日难过日日过。所以不需要装高贵，谁都在掩藏自己的内心。……最好是选择墓志铭的颜色，它让人永恒。

王苗：…原以为到了一个谁也不知道我们家事的地方。…还没照几张，就被保卫处的军人发现，我们竟被怀疑在“刺探军情”！把我的相机和胶卷没收了。因为这事，有人还到北京外调我们，终于了解到我爸爸是“叛徒”、我妈妈是自杀。外调的人回来，我们不想让别人知道的痛苦，周围的人都知道了。

王苗：我们笑称自己是“乌合之众”，只是想在那样压抑的时代抒发自己的艺术观念。……意兴阑珊，收摊算了。出现得也自然，散得也自然。

王征：其实摄影把我害得不浅。我不能像别人过得那么舒服。……很小的时候，老奶奶们就会在耳边不停地念叨着，我们是安拉的女儿，我们纯洁无杂……

石宝琇：这应该是一种历史的大网，它无处不在、难以逃避，好像在西安的空气里都有浓郁的历史信息，漂浮着古代名人的身影。在这种无形的熏染下，我也不知从什么时候得了“向后看”的习惯，只要眼前发生什么事，就下意识地回顾历史“库房”里的“账目”，去找对应的材料，来解释现实。

书籍介绍

《他们为什么要摄影:中国当代摄影家访谈录(纪实卷)》收入的23位摄影家是中国变革时代的记录者，也是当代最重要的摄影家。他们记录中国的独特视角组成了中国当代摄影史最重要的一段。他们每个人身后都有一段历史、一个人群、一种场景。他们的共同特点是：对摄影充满热忱，更对国家充满热忱；用手中的相机为这个国家留下至关重要的影像，并用图像唤起人们的思考；知晓记录和传播的责任，紧接地气，触摸人间烟火的灵魂。

《他们为什么要摄影:中国当代摄影家访谈录(纪实卷)》作者陈小波，新华社高级编辑，中国摄影家协会理事、理论委员会委员，从事摄影编辑工作长达二十余年。这是第一次对当代中国摄影家话语的大规模采集，谈话内容已远远超出摄影本身。作者要传达的是视觉文化而不仅仅是摄影，她试图透过摄影者的人生轨迹以及更大的社会背景，梳理出一条中国摄影的发展史，勾勒出30年来中国政治、经济、文化的发展脉胳。