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音乐家和画家可能需要天赋才能成功，但作家不是。要想获得国家图书奖，你可能需要一些天赋；此外谁都可以成为作家。一个好的故事的发生是无法遏制的。在你反应过来之前它就已经触动了你的心灵。本书将会教你们写这样的故事。

目录：

引言。

1． 写作的规则

2． 理论

3． 故事

4． 微调

5． 使用还是滥用---自我修订

6． 积极的因素---情感

7． 呈现

8． 第二轮---重写

9． 方法---怎么去做。怎么不做。

10． 普世---独特。通用情节

11． 视角

12． 时钟滴答---融合进去

13． 自重——可以忽视的

14． 长的和短的---从短篇小说到长篇小说

15． 瓶颈---堵塞及清除堵塞

16． 舞台和荧幕

17． 营销---何时交稿，提交方法以及为什么提交

前言

译者序

第1章 写作规律

第2章 创作理论

第3章 麻辣故事

第4章 精益求精

第5章 自我修订

第6章 动人以情

第7章 呈现展示

第8章 再创作

第9章 偏方小议

第10章 原创性与普遍性

第11章 视角种种

第12章 见缝插针

第13章 重负可释

第14章 从短到长

第15章 阻塞与解塞

第16章 舞台与银幕

第17章 市场营销

结语

杰里·克利弗（Jerry Cleaver）是“作家阁楼”的创建者——这是过去20年里芝加哥最成功的独立作家工作室。曾在伊利诺伊大学和西北大学学习写作，并在西北大学教授小说写作10余年。他一直为 Barnes&Noble 以及《读者文摘》做专门讲座，并且开设了“即兴写小说”网上课程。克利弗在多家杂志上发表过文章，并且是几本书的“影子写手”，在过去的三十年中，他潜心研究创作的过程，找到使每个故事、每个作家获得成功的基本要素。

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日常生活中被我们当做冲突的东西往往包括意见分歧、吵架辩论、侮辱诋毁、大喊大叫的对垒，以及拳脚相向但这些东西都不是我们这里所说的戏剧性冲突。………所有冲突都是麻烦事，但并非所有麻烦事都是冲突。

除非这个局面有所改观，不然人物就无法继续容忍目前的生活。

衡量这个渴望/障碍的最好办法就是想一想，假如故事里的人物根本不理睬这个障碍将会发生什么情况？你设置了一个障碍，假如人物既不理会它，也不采取行动，以致他在情感方面、身体方面、社会方面、经济方面就要遭受严重危害或者遭遇灭顶之灾，那么这个障碍就是一个戏剧性障碍。假如这个人物可以无所作为而且毫发无损，那么这个冲突就是个冒牌货。

错误是发现之母。这是一场错误的游戏，艺术起源于错误……富有创意的人往往比别人拥有更多的金点子，同时，他们的馊点子也比别人多得多。他们的点子之所以比别人要多正是他们允许每种的情况都有发生的可能。

另外，你还要牢记的事情是，要任由万事随机地发生。无论你遇到什么难题（困惑、担忧、犹疑、恐慌、空虚、麻痹），这都没有关系。这并不能反映你的真实处境，也不能说明你的能力出了问题。这些全是写作过程中自然而然的小插曲，每个作家都必须面对这些问题。并不是只有你一个写作者会受到这些难题的困扰。你总感觉唯有自己才备受其扰，其实，我可以告诉你，除了这些名目你再也不能给写作编造出什么新的症状了。这些全是前人经历过的症状而且它们也早被前人踩在了脚下。所以，请尽量不要指责自己或者惩罚自己。

这篇习作又跟蜘蛛的事情有什么关系，或者难道说两者还有什么瓜葛吗？……假如你真的这么做了，指不定某个文学教授就会鼓捣岀一篇论文，探讨这只蜘蛛暗藏的深层意义，而且他还能说出这一部分与全篇习作有何种联系。比如说，故事里提到的那种蜘蛛是不是那种在交配之后会把雄蜘蛛吃掉的美洲黑寡妇蜘蛛呢？

书籍介绍

音乐家和画家可能需要天赋才能成功，但作家不是。一个好的故事的发生是无法遏制的，在你反应过来之前它就已经触动了你的心灵。本书将会教你们写这样的故事。

本书涵盖了包括手稿准备、时间管理、构思、文字见稿、思路畅通、向经纪人和出版商交稿的整个写作过程。此外，本书见解深刻，有助于解决在写作过程中出现的种种疑虑、担忧、障碍和恐慌。每天你只需要花上几分钟就可以提高写作技艺。总而言之，本书切合实际，实用有效，容易掌握。在某种程度上，可算是你所需要的最重要的一本写作手册。