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　　古琴是我国早的弹弦乐器,据记载春秋时期就已在贵族和士大夫中盛行，历代都出现了许多著名的琴家、琴派和琴曲，古琴的制作工艺也随之发展完善,制琴名家辈出，传世名琴流传有绪。本书记述了古琴制作的历史、种类及制作方法，并配以实物图片，读者从中可以全面了解古琴的材质和形制，是一部古琴制作者研习古琴制作技艺的教材，同时也是一部供古琴爱好者学习古琴知识的有益读物。

目录

序一

序二

序三

前言

章斫琴述略

一、历史上的古琴

二、古琴的构造和历代琴式

三、古琴的审美和艺术价值

第二章斫琴前的准备

一、工作场地的划分

二、荫房的建造

三、工具的选择

四、木材的干燥和存放

第三章选材、音色

一、琴材的选择

二、音色的选择

三、临摹的重要性

第四章制作木胎

一、木胎综述

二、制作模板

三、制作面板

四、制作底板

五、初次合琴

六、附件的制作和安装

七、木胎小结

第五章制作灰胎

一、灰胎概述

二、生漆的过滤

三、靠木漆

四、裱布

五、中胎的制作

六、合琴

七、制作表胎前的调整

八、表胎制作

九、灰胎小结

第六章髹漆

一、髹漆概述

二、生漆的种类

三、底漆的制作

四、面漆的制作

五、推光退光揩清

六、髹漆小结

第七章配件安装及调试

一、岳山龙龈的调整

二、制作绒扣蝇头结

三、张弦调试及其他

四、常见问题的解决

附录一百衲琴

附录二断纹的制作方法

后记

部分参考书目

　　陶运成，字修远。青年古琴演奏家、斫琴家。祖籍山西洪洞，现居郑州。1998 年起师从著名古琴演奏家、教育家张子盛先生学习古琴至今。主攻九嶷，兼学虞山。现任中国民族器乐学会理事、中国古琴学会办公室副主任、河南省民族管弦乐学会古琴专业委员会常务副会长、张子盛古琴艺术中心郑州分馆馆长。曾担任《中国古琴民间典藏》编委会副主任。?

　　荣获首届香港古琴国际邀请赛（古琴演奏组）一等奖。

　　作品“落霞式”古琴，荣获2012中国民族乐器制作大奖赛古琴制作组金奖。

　　作品“混沌式”古琴，被评选为第四届“幽兰阳春”古琴大奖赛金奖奖品。

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媒体评论

　　此书在继承传统斫琴法的基础上又提出了新的论点，明确提出了古琴制作的系统思路，做到了“虽不泥于古方，而又尽出于古方”。内容从宏观到微观，包罗了传统斫琴理论，乃至具体到附件的安装、使用工具等，理论和实践高度结合。从传统美学的视角总结了古琴的审美特征，并以此为立足点，提出了古琴音色审美和具体制作之间的相对关系，使读者对斫琴艺术形成全面系统的认识，并通过阅读本书使实践制作成为可能。

　　——许健，琴史专家、原中国艺术研究院民间音乐研究室主任

　　关于古琴制作的资料历来很少，这是由于制作者大多不具备相关的理论修养和写作的能力，而理论家又缺乏真正意义上的实践，这种情况本不限于古琴，其他乐器也存在这种状况。小陶这部书在古琴制作方面填补了一个空白，并且他能够把古代的斫琴传统和当今的斫琴实践结合起来，从这个角度讲，我认为这本书和他所斫的琴一样具有价值。

　　——毕可炜，中国民族器乐学会常务副会长

　　运成1998年开始跟我学琴，不管是《秋鸿》《广陵散》等传统大操，还是《春风》《山水情》，乃至于《三峡船歌》等新曲，没过几年，便已有小成，其钻研和勤奋，令人赞赏，常自念若干年后，必成大器。

　　此后运成在学琴的过程中，收集了历代关于斫琴的文章和只言片语，积累了丰富的理论基础，经常和我探讨关于古琴制作的问题，并有开始动手制作的准备，这是一个大胆而又挑战性的想法，彼时，我深知他的理论积累已经不成问题了，但又怕他吃不了斫琴的苦，且对于琴人来说，斫琴伤手是不争的事实，对以后的演奏影响会很大。我将我的想法告诉运成，然而他只是憨然一笑，我以为他或会半途而废，不想他从此竟抛开一切，真的全身心投入到斫琴里了。

　　这本书收集了历代关于斫琴的论述，经过甄别、整理，结合运成的斫制心得，以传统斫制理论和传统斫制方法为基础，次完整的提出了系统的斫制思路，以及斫制的顺序和各工序的穿插关系，这十分之了不起，实为难得。历代知名斫琴师，都有自己关于斫制的心得，但大多斫琴师对于此都是秘而不宣的，运成总结了前人对斫制的思考，加上自己制作中的体会，并把这些公之于众，这本身就是一件功德。我为他无私的执着和取得的成绩喝彩。

　　——张子盛，中国古琴学会秘书长、天津琴院院长

书籍介绍

古琴是我国最早的弹弦乐器,据记载春秋时期就已在贵族和士大夫中盛行，历代都出现了许多著名的琴家、琴派和琴曲，古琴的制作工艺也随之发展完善,制琴名家辈出，传世名琴流传有绪。本书记述了古琴制作的历史、种类及制作方法，并配以实物图片，读者从中可以全面了解古琴的材质和形制，是一部古琴制作者研习古琴制作技艺的必备教材，同时也是一部供古琴爱好者学习古琴知识的有益读物。

名家点评

此书在继承传统斫琴法的基础上又提出了新的论点，明确提出了古琴制作的系统思路，做到了“虽不泥于古方，而又尽出于古方”。内容从宏观到微观，包罗了传统斫琴理论，乃至具体到附件的安装、使用工具等，理论和实践高度结合。从传统美学的视角总结了古琴的审美特征，并以此为立足点，提出了古琴音色审美和具体制作之间的相对关系，使读者对斫琴艺术形成全面系统的认识，并通过阅读本书使实践制作成为可能。

——许健，琴史专家、原中国艺术研究院民间音乐研究室主任

关于古琴制作的资料历来很少，这是由于制作者大多不具备相关的理论修养和写作的能力，而理论家又缺乏真正意义上的实践，这种情况本不限于古琴，其他乐器也存在这种状况。小陶这部书在古琴制作方面填补了一个空白，并且他能够把古代的斫琴传统和当今的斫琴实践结合起来，从这个角度讲，我认为这本书和他所斫的琴一样具有价值。

——毕可炜，中国民族器乐学会常务副会长

运成1998年开始跟我学琴，不管是《秋鸿》《广陵散》等传统大操，还是《春风》《山水情》，乃至于《三峡船歌》等新曲，没过几年，便已有小成，其钻研和勤奋，令人赞赏，常自念若干年后，必成大器。

此后运成在学琴的过程中，收集了历代关于斫琴的文章和只言片语，积累了丰富的理论基础，经常和我探讨关于古琴制作的问题，并有开始动手制作的准备，这是一个大胆而又挑战性的想法，彼时，我深知他的理论积累已经不成问题了，但又怕他吃不了斫琴的苦，且对于琴人来说，斫琴伤手是不争的事实，对以后的演奏影响会很大。我将我的想法告诉运成，然而他只是憨然一笑，我以为他或会半途而废，不想他从此竟抛开一切，真的全身心投入到斫琴里了。

这本书收集了历代关于斫琴的论述，经过甄别、整理，结合运成的斫制心得，以传统斫制理论和传统斫制方法为基础，第一次完整的提出了系统的斫制思路，以及斫制的顺序和各工序的穿插关系，这十分之了不起，实为难得。历代知名斫琴师，都有自己关于斫制的心得，但大多斫琴师对于此都是秘而不宣的，运成总结了前人对斫制的思考，加上自己制作中的体会，并把这些公之于众，这本身就是一件功德。我为他无私的执着和取得的成绩喝彩。

——张子盛，中国古琴学会秘书长、天津琴院院长