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1 艺术作品的本源(1935/1936年) …………………………… 1

  物与作品……………………………………………………… 5

  作品与真理………………………………………………… 27

  真理与艺术………………………………………………… 48

  后记………………………………………………………… 73

  附录………………………………………………………… 76

2 世界图像的时代(1938年) ………………………………… 83

  附录………………………………………………………… 106

3 黑格尔的经验概念(1942/1943年) ……………………… 126

4 尼采的话“上帝死了”(1943年)…………………………… 240

5 诗人何为?(1946年)……………………………………… 302

6 阿那克西曼德之箴言(1946年)…………………………… 363

说明……………………………………………………………… 427

编者后记………………………………………………………… 430

人名对照表……………………………………………………… 434

译后记…………………………………………………………… 437

修订译本后记…………………………………………………… 446

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艺术的本质就是存在者的真理自行设置入作品。

——P18

大地（Erde）是一切涌现者的返身隐匿之所，并且是作为这样一种把一切涌现者返身隐匿起来的涌现。在涌现者中，大地现身而为庇护者（das Bergende）。

——P24

作品存在就是建立一个世界。

——P26

大地乃是涌现着——庇护着的东西。大地是无所促迫的无碍无累和不屈不挠的东西。

由于建立一个世界，作品制造大地。

只有当它（大地）尚未被揭示、未被解释之际，它才显示自身。

——P28

只有当大地作为本质上不可展开的东西被保持和保护之际——大地退遁于任何展开状态，亦即保持永远的锁闭——大地才敞开地澄亮了，才作为大地本身而显现出来。

——P29

建立一个世界和制造大地，乃是作品之作品存在的两个基本特征。

——P29

真理的本质，亦即无蔽，是由一种否定而得到彻底贯彻的。

——P35

美是作为无蔽的真理的一种现身方式。

——P37

真理发生的几种原始方式：艺术、建国、牺牲（宗教）和思想等；科学则不是真理的原始的发生方式，而是一种“扩建”（Ausbau），是对已敞开的领域的“扩建”。

——P43(译注）

作品的被创作存在意味着：真理之被固定于形态中。形态乃是构造（Gefuge），裂隙就作为这个构造而自行嵌合。

——P44

服从于这种移挪过程（作品将我们移入敞开性中，并把我移出寻常平庸）意味着：改变我们与世界和大地的关联，然后抑制我们的一般流行的行为和评价，认识和观看，以便逗留于在作品中发生的真理那里。惟有这种逗留的抑制状态才让被创作的东西成为所是之作品。

——P47

知道乃是一种决心，是置身于那种已被作品嵌入裂隙的争执中去。

——P48

艺术就是真理的生成和发生。

一切艺术本质上都是诗。

——P51

诗的本质是真理之创建（Stiftung）。

——P54

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