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中国话剧的播种、萌芽、生长、成熟于新中国成立前，从1907年到1949年，走过了40年风雨征程。这是一条曲折的、光荣的道路。现实主义是它的主流和传统，但也活跃着浪漫主义、现代主义的潮流。整部中国话剧文学发展的历史，丰富、充实，色彩斑斓，具有悠久的生命力。随着它的不断跃动，流向了社会主义时代。

40年漫长而艰辛的岁月里，中国现代话剧的队伍从无到有，从小到大，成长起大批优秀的编剧、导演、演员、舞台工作者，形成了一支坚强有力的力量，形成了一条战线，具有自己独立的领地。

40年漫长而艰辛的岁月里，中国现代话剧始终积极发挥艺术的独特功能，暴露封建主义、帝国主义、官僚资本主义的罪恶，鼓舞着人民大众进行殊死斗争。

40年漫长而艰辛的岁月里，中国现代话剧的艺术水平有了相当的成就与发展。许多作品思想性与艺术性相当完整地结合起来，其中杰出的部分可与世界著名戏剧媲美而毫无愧色。

40年漫长而艰辛的岁月里，中国现代话剧挣扎图存。同时，它又促进了姊妹艺术——中国电影事业的发生、发展。多少支撑着中国电影得以独立存在、长足进展的著名编剧、导演、演员、乃至技术工作者，是从话剧界转移过来、或影剧双栖、双重作战。它对中国电影事业作出了重大的贡献。

引言

章　中国现代话剧的播种时期（1907—1917）

　节　“传统”与“输入”

　第二节　春柳社与早期话剧的兴盛

　第三节　南开新剧团与周恩来同志的新剧活动

　第四节 早期话剧的衰落与总结

　第五节 中国现代话剧创始人之一——欧阳予倩

第二章　中国现代话尉的萌芽时期（1917—1927）

　节　对传统旧戏的批判运动

　第二节　西方戏剧的传播

　第三节 “爱美剧”运动的兴起

　第四节　话剧文学创作的诞生

　第五节 中国现代话剧创始人之一——洪深

第三章　中国现代话剧的生长时期（1927—1937）

　节　话剧运动的繁荣与南国社

　第二节 上海艺术剧社与“左翼”戏剧运动

　第三节　话剧文学创作的繁荣

　第四节 中国现代话剧创始人之一——田汉

　第五节 中国现代话剧大师——曹禺

第四章　中国现代话剧的成熟时期（1937—1949）

　节 抗战时期的戏剧运动及“届西南剧展”

　第二节　戏剧理论建设的丰收

　第三节　话剧文学创作的黄金时代

　第四节 革命根据地及解放区的话剧

　第五节　独树一帜的夏衍剧作

结语

参考文献

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章　中国现代话剧的播种时期（1907—1917）

　　节 “传统”与“输入”

在正式展开论述之前，首先介绍几个相关的情况：（一）中国话剧次比较正规的演出，是1907年春，在日本东京由中国留日学生曾孝谷、李叔同等发起组成的“春柳社”举行的，演出剧目是法国小仲马的名剧《茶花女》选场；（二）中国话剧史上次完整的话剧演出，是由“春柳社”成员在1907年6月改编的《黑奴吁天录》（即美国斯托夫人所著的《汤姆叔叔的小屋》），上演于东京；（三）中国话剧史上个自己编写的剧本，是“春柳社”同仁于1912年在上海演出的《家庭恩怨记》；（四）目前可以见到的中国部保留下来的话剧剧本，是洪深于1915年为清华大学筹款创立成府贫民小学义演而创作的《贫民惨剧》；（五）中国部在公开刊物上正式发表的话剧创作，是1919年3月15日《新青年》6卷3期上胡适的《终身大事》，稍后两个月，又有天津南开学校新剧团创作的《新村正》发表于《春柳》第6期。上述情况，清楚地表明了中国话剧作为“舶来品”，其历史是不长的。但这绝不意味着年轻的话剧同中国的民族戏曲传统毫无内在的联系，事实上，任何一种“舶来品”得以生存与壮大，都离不开使其存活、发展的民族土壤。

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