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本书的主要艺术特征是反讽。凡优秀的作品都有自己的基本色调。《我们》的基调则是浓重的反讽。讽刺离不开夸张、扭曲、变形，《我们》中所运用的不是一般的放大、廓大，而是特夸张加重到颠倒的地步，扭曲到180度的反方向，从而构成一种非局部的讽刺，而是整体的颠倒。本书另一个重要艺术特征是描写感觉化和感觉描写具象化。

从总体看，本书应归入20世纪初的实验文学之列，而不属大众文学。由于作品中引进了过多的数学、科技和哲理抽象的概念，某些章节显得隐晦艰涩，不易读懂。所幸作者十分借重情节。作品自始至终明显贯穿着动人的故事，一波三折，环环相扣，很像一部纺织离奇的艳情惊险小说。

我们

短篇小说三篇

洞穴

龙

洪水

岛民

译后记

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自由与犯罪是密不可分的，就像…嗯，就像飞机的运动与它的速度，当它速度为零时，它就是静止的，当人没有自由时，他就不会犯罪。这是很清楚的道理。不让人犯罪的唯一途径就是剥夺他的自由。

上帝曾经让天堂里那两位作出自己的选择：或者选择没有自由的幸福，或者选择没有幸福的自由，第三种选择是没有的。……

“告诉我们什么是最后的数字，最终的数字，最大的数字。”

“但这太荒唐了！数字的数目是无限的，怎么会有最后的数字呢？”

“那怎么会有最后的革命呢？最后的革命是不存在的：革命是无休止的。”

（摘自《我们》）

“这表明，你喜欢。你怕它，是因为它的力量大于你。你讨厌它，是因为你怕它。你喜欢它，是因为你无法使它顺从你。人只喜欢他无法占有的东西。”

我觉得自己就像是一个进了沙子的眼睛、一根长了脓疮的手指，一颗蛀牙会感觉到其存在，知道自己是一个独立的个体而健康的眼睛、手指、牙齿是不会有感觉的——它们似乎并不存在。个体意识只是一种疾病，这不是明摆着的事情吗？

两个死去的黑暗的星星相撞了，在听不见又足以令人耳聋的撞击后，诞生出一颗明亮的新星：这就是革命。

一个分子脱离了自己的轨道，闯入邻近的一个原子宇宙，诞生出一种新的元素：这就是革命。

罗巴切夫斯基凭借一本书打破了千年之久的欧几里得世界的围墙，为无数人开启了通往非欧几里得空间的道路：这就是革命。

书籍介绍

《我们》描绘的是千年后的人类社会。这个社会科技、工业已高度发展，工业管理中的泰勒体制不仅在生产领域推广，而且广泛地深入到了个人的日常生活和精神生活，一切的一切都机械化了，一统化了，人们穿同样的服装，吃同样的从石油中提炼的食品，住一模一样的玻璃房子……