世界摄影艺术思想与流派-北京摄影函授学院教材系列丛书 下载 网盘 kindle mobi 115盘 pdf pdb rtf

《世界摄影艺术思想与流派》是北京摄影函授学院教学用书。本书按照时间顺序，梳理了各个历史时期世界范围内主要摄影艺术思想与流派的产生、发展和传承。从1839年摄影术诞生前后的摄影艺术思想开始探索，涵盖了“画意摄影”“直接摄影”“决定性瞬间”“新纪实”“新地形学”“新彩色”等重要的摄影艺术思想与流派，并对20世纪70年代末以后当代摄影艺术思想的主要特征进行了深入探讨。

概 论

章 原点的探索：摄影术诞生之初的美学思考

节 摄影原点的“三人两术”

第二节 两种摄影术的不同特质

第三节 卡罗法与美

第二章 “黑盒子”的画意： 种 性的摄影美学——画意摄影

节 摄影，从技术到艺术

第二节 画意摄影的发展

一、画意摄影的 个阶段：高艺术摄影

二、画意摄影的第二个阶段：自然主义摄影

三、画意摄影的第三个阶段：后画意摄影

第三节 画意摄影的历史贡献

第三章 摄影的本体美学：直接摄影与决定性瞬间

节 摄影的本体探索

一、摄影美学早期探索的分期

二、摄影的两大基本特性

三、技术对摄影本体探索的推动

第二节 直接摄影＝照相机＋镜头＋感光乳剂

一、美国“摄影教父”阿尔弗雷德·斯蒂格利茨

二、直接摄影代表人物保罗·斯特兰德

三、“f64 小组”

第三节 德国新客观主义摄影

第四节 瞬间的决定性

一、关于亨利·卡蒂埃 - 布列松

二、“决定性瞬间”理论

三、“决定性瞬间”理论的影响

第四章 两个人的革命：摄影“新时代”的序幕

节 对“决定性瞬间”理论的反思

第二节 罗伯特·弗兰克与《美国人》

一、一个欧洲人在美国

二、《美国人》的启示

第三节 威廉·克莱因与《纽约》

一、一个美国人在欧洲

二、《纽约》的反叛

第五章 摄影的“新时代”

节 新时代

第二节 新风景：从“社会的风景”到“新地形学”

一、“社会的风景”

二、“新地形学”

三、从“社会的风景”到“新地形学”

第三节 纪实与“新纪实”

一、“新纪实”摄影展

二、纪实摄影的演变发展

三、“新纪实”摄影展的意义

第四节 “新彩色”：彩色的指引

一、彩色摄影的艺术探索

二、“彩色摄影之父”威廉·埃格斯顿

三、威廉·埃格斯顿的指引：从彩色的摄影到彩色摄影

第五节 私摄影：“我是你的镜子”

一、拉里·克拉克与《塔尔萨》

二、南·戈尔丁与《性依赖的叙事曲》

第六章 摄影的“大时代”

节 当代摄影的轮廓

第二节 摄影“大时代”

一、关于大

二、为什么大

三、 是多大

第三节 “大时代”的美学

一、从“快速一瞥”到“凝视端详”

二、新大画幅摄影美学的新追求

展 望

赵刚，1972年生于浙江，英国摄影硕士，中国摄影家协会会员，中国摄影家协会摄影理论委员会委员。曾担任北京奥运会组委会摄影专家、中国摄影出版社副社长等职。著有《留学摄影》《世界摄影美学简史》等。

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章 原点的探索：摄影术诞生之初的美学思考【学习目标】1. 了解摄影术诞生过程中的重要人物与时间节点。 2. 了解达盖尔法摄影术、塔尔博特法摄影术各自的成像特质。

    3. 总结摄影术诞生之初，人们对摄影与绘画、摄影与艺术之间关系的思考。

    作为典型的视觉动物，人类始终渴望将自己的视觉记忆固化下来。经过长时间的探索，19 世纪三四十年代，达盖尔法摄影术和卡罗法摄影术先后问世，揭开了摄影的大幕。

    作为工业革命之后科学的产物，摄影在诞生之初，首先被冠以“术”之名。那么，植根于冰冷的机械（照相机、光学镜头、感光乳剂）以及科学实验一般的技术规范之上的摄影术，是否可以生长出需要人类灵魂与双手介入的艺术？这种新型的技术与艺术之间又将是怎样的关系？在这场关于“摄影的艺术性”的 初争论中，人们注意到卡罗法摄影术产生的影像，由于纸底片的纹理造成的轻微柔化模糊及附加的肌理，似乎比达盖尔法逼真清晰的照片 具审美性。通过在拍摄和印制照片的过程中人为施加各种影响，卡罗法可以获得充满画意和艺术感的影像。这样一来，在将摄影当作艺术手段的人群中，卡罗法比达盖尔法产生了 大的影响。这种审美取向，直接影响到此后 种摄影美学——画意摄影的出现和发展。

     节 摄影原点的“三人两术”【内容提要】摄影有关的光学与化学条件—照相机和感光乳剂，在摄影术宣布诞生之前就已经具备：作为照相机雏形的暗箱（Camera Obscura）早在 15 世纪就已经出现，18 世纪作为绘画的辅助工具广泛应用；1780年，法国物理学家雅克·亚历山大·凯撒·查尔斯（Jacques Alexandre Cesar Charles）用涂布了感光银盐的纸张得到了影像。因此，摄影术的发明者实际上要解决的问题是“如何将得到的影像固定下来”。

    在前人研究的基础之上，经过长时间的探索和实践，法国的路易斯·雅克·曼德·达盖尔 (Louis Jacques Mandé Daguerre) 和英国的威廉·亨利·福克斯·塔尔博特 (William Henry Fox Talbot) 分别迈出了这伟大的 一步，人类开始进入视觉时代。

    将时钟拨回到摄影术诞生的那一刻，让我们来简要回顾一下摄影原点上的“三人两术”—三位重要人物和两种摄影术。

    生活在法国小城沙隆的约瑟夫·尼塞 福 尔· 尼 埃 普 斯（Joseph Nicéphore Niépce）被认为是摄影术的先驱。

    现有资料显示，早在 1822 年，尼埃普斯就用自制的照相机和在阳光照射下会变硬的犹太沥青，曝光 10 余小时，成功拍摄了 张照片—《桌上的物品》（A set table）。1826 年（一说 1827 年），他用同样的方法拍摄了 的《窗外的风景 》（View from His Windows at Le Gras），标志着摄影术的萌芽。

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