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视直觉中我们看到的每一个平面形都不是孤立的，所有图形都是相互贯通的，也就是说：主体形状是嵌入特定情境之中的一个局部，必定和周围的景物发生联系。写生观看之时，要散点地、平等地，以扫描的方式观看眼前所有的景物，超越实体与虚体、完整与局部、前面与后面、种类与范畴等认知的分别。

在这个世界上，事物与事物之间并没有清晰边界，即使是对立的事物，其实也是

相互包容的，所以，对于事物认知的概念也不是僵化死板的。绘画中的形态常常次是两个对立因素同时并存，只是人们观察和强调的角度不同而已。如具象形杯印抽象形、立体形和平面形、点与面、面与线……它们相互转换、双向解读。

⭐具象和抽象

绘画中的具象和抽象概念，并不是指两个完全不同的事物，而是我们对同一个事物的不同观看角度而已。抽象主义画家致力于把造形语言直接简化为造形元素自身，而具象主义画家则是采取了间接的体现。

⭐立体和平面

绘画中的立体和平面也不是对立的两个事物，而是对同一个事物的不同表现方式。对于一个立方体，关注内轮廓，强调空间短缩现象，就可以成就立体的幻象。如果关注边缘形，强调影像感和外轮廓，画出来的就是平面图形。简单说，立体形是具有三度空间感觉的物象的模型；平面形则是二维空间中划分和组合的封闭图形。如果强调立体，就强调内轮廓；如果强调平面，就观察外轮廓。

⭐点、线、面

绘画中的点与面、线与面，也是不可分离、相辅相成的。“点”大ー点就是面，“面”小ー点就是点。我们在一张纸上画一根线，实际上是把张纸分成两个面，两根线之间的就是平面；平面的轮廓就是线。尤其在绘画中，点、线、面，是艺术家无限变幻的造形手段。

绘画的造形，常常同时存在两个因素：

①有机形因素活生生的、可变异可生长的、丰富的非抽象因素。

②几何形因素规则的、有序的、理性的抽象因素。

两者之间有着内在的联系：有机因素过多，几何形的本质不鲜明，则感觉松散、混乱、无力度。然而，有机形因素太少，几何形本质太强硬，就会感觉单调、死板、无味道。

黑、白、灰，是对于画面中琐碎的层次和丰富的明度，合并同类项的终极概括。只有这样视觉效果才清晰有序，便于解读和记忆。如果画家在创作中没有黑白灰的意识，作品肯定是脏、乱、差的。在黑、白、灰中，灰的作用在于调节两端，因此相当重要，如果灰色重一点、多一些，接近黑色，那就是黑多白少的“低调式”。如果灰色亮一些、多一些，挨着白色，那就是白多黑少的“高调式”。创作任何作品都要明确设计调式作品的整体明度：究竟是黑多？还是白多？还是灰多？

概括基本形

视直觉告知我们，凡是基本形简单明确的，都会直接地刺激视直觉，因为易分辨、易记忆。所以绘画是否具有明确的基本形十分重要基本形具有扩张力、穿透力、震撼力，这种力度经由眼晴直达心灵

所谓的“造形”其实就是在一个限定的空间之中摆布几个基本形，在你想改变整体造形意味之时，或许并不需要再添加什么，而只是变异基本形及其相互关系即可。如果纳入视觉语言范畴言说：是不添加图形要素，只变异造形语法。这才是非常智慧的造形思路。意味深长的绘画形式，都是对造形的要素有着独特理解，都是将造形的语法编排得非同寻常。

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