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本书讨论戏剧作为文学艺术一种样式的特殊文体本质问题。它试图描述人类戏剧的共同本质，同时也试图描述中、西方戏剧的不同本质，描述中、西方戏剧各自在古典阶段和现代阶段的不同本质，描述在交流与冲突中中、西方戏剧本质各自所受到的对方的影响。在比较戏剧学的视野上对中国本土戏剧提出了全新的系统阐释。

第一章 戏剧剧场

A 文体原则

导论

选文

亚里士多德《诗学》（节选）

黑格尔《戏剧体诗》（节选）

彼得·斯丛狄《戏剧》

B 悲剧原则和喜剧原则

导论

选文

亚里士多德《诗学>（节选）

黑格尔《戏剧体诗》（节选）

尼采《悲剧的诞生》（节选）

柏格森《性格的滑稽》（节选）

C 案例研究

导论

选文

布拉德雷《莎士比亚悲剧的实质》

格·卢卡契

第二章 后戏剧剧场

A 旧原则的瓦解

导论

选文

彼得·斯丛狄《关于风格变化的理论》

斯特林堡《朱丽小姐·作者前言》

梅特林克《日常生活中的悲剧性>

布莱希特《娱乐戏剧还是教育戏剧》《街头一幕》

马丁·艾斯林《荒诞派的意义》（节选）

安托南-阿尔托《演出与形而上学》（节选）、《与杰作决裂》

B 新原则的确立

导论

选文

汉斯一蒂斯·雷曼《展演文本》（节选）

理查德·谢克纳《环境戏剧的六项原则》（节选）

艾丽卡·菲舍一李希特《现场性》

耶日·格洛托夫斯基《迈向质朴戏剧》

C 案例研究

导论

选文

彼得·斯丛狄《契诃夫》

汉斯一蒂斯·雷曼

第三章 中国戏剧剧场

A 第一次西潮

导论

选文

胡适《易卜生主义》

……

第四章 中国传统剧场

南京大学文学院教授。研究方向：戏剧理论、剧本创作。论著有《对正剧的质疑》，上海人民出版社2009年版。代表性论文有《论现代戏曲的戏曲性》，《戏剧艺术》2008年第1期，《论戏剧不可或缺的个人性、精神性和悲剧性与喜剧性》，《戏剧艺术》2009年第3期。

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在契诃夫的戏剧里，除了两个并非主角的追求爱情的姑娘之外，谁也没有积极地做什么，来挽救自己，改变自己的处境和命运。

在亚里士多德看来是单纯的行动，在梅特林克看来确是瞬间静止的心情。

当戏剧以“静态的”零行动表达内在心情时，它就必须设法寻找新的创造审美整一性的方式。——荒诞派戏剧真正实现这个理想，它在本质上是抒情诗，是戏剧转向内心生活的最终结果。

但是，现代戏剧的形成主要是扩大了戏剧的可能性，而不是以现代主义戏剧新的可能性绝对地取代古典戏剧旧的可能性。

书籍介绍

《戏剧学/戏剧影视文学本科专业核心课程研究导引教材》旨在讨论：（一）戏剧剧场的本质与原则；（二）对戏剧剧场的瓦解与后戏剧剧场的建立；（三）源于西方的中国戏剧剧场，即话剧；（四）作为中国传统剧场的戏曲，它的古典文体与现代文体。我们采用以原著选读为主，导读为辅的方式，一面把关于这几种剧场形式本质与原则的具代表性的理论介绍给选课同学与读者，一面也把学界关于这些理论的思考过程展示给选课同学与读者。这种体例的优势，是一书在手，通览古今中外，它的缺陷也是明显的：挂一漏十，不能展示经典理论的全部思辨及其过程。我们的大愿望，是激活同学们思辨的热情，去追读经典理论原著及与之相关和相悖的更多原著。

本教材适合于戏剧文学和戏剧学专业本科生、研究生的戏剧理论课程，也适合剧场创作各门类的本科生、研究生以及戏剧学爱好者阅读。