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《盲人之歌》首版于1964年，是墨西哥文学大师卡洛斯·富恩特斯创作的第二部短篇小说集。这部短篇小说集共有七个篇目，代表篇目《娃娃女王》讲述了一个颇为诡异的故事。即将步入而立之年的叙述者卡洛斯在一次整理旧书的过程中发现一张旧纸片，那是他儿时的玩伴、一个名叫阿米拉米亚的小姑娘留给她的，她想通过文字告诉卡洛斯她家的位置。成年的卡洛斯按照纸片的指引，最终找到了小姑娘的家。可没想到的是，这栋房子里只剩下一对年迈的老夫妇，他们的女儿阿米拉米亚早在很多年前就已经去世，一具人造假尸被存放在家中的一个小房间里。卡洛斯伤心地离开了。九个月后，卡洛斯再次回到这栋房子，想要将那张旧纸片还给可怜的老夫妇。可没想到的是，为他开门的竟是一个坐在轮椅上的驼背姑娘。

两个埃莱娜

娃娃女王

命中注定

旧道德

生活的代价

纯洁的心灵

捉海蛇

卡洛斯•富恩特斯（1928-2012），墨西哥著名作家、文人、外交家，西语美洲文坛最出类拔萃的作家之一，与加西亚•马尔克斯、巴尔加斯•略萨、胡利奥•科塔萨尔并称“拉美文学爆炸”四主将。1977年，荣获西语美洲最负盛名的文学奖项罗慕洛•加列戈斯国际小说奖；1987年，荣获素 有“西语世界诺贝尔文学奖”之称的塞万提斯文学奖；1994年，荣获西班牙著名文学奖项阿斯图里亚斯王子奖。

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她询问我的名字，表情严肃地思考了片刻，然后帯着不算天真也并非老练的微笑告诉我她的名字。我很快意识到，可以这样说，阿米拉米亚选择的表达方式介于孩童的天真无邪和成人化的言行举止之间，教养良好的孩子一般都熟稔后者，特别是在诸如自我介绍和与人告别的严肃时刻。

阿米拉米亚的庄重近乎一种天生的本领，相较之下，她任性自然的时刻倒像是后天习得。我想用一个又一个午后的一连串定格画面回忆她，拼出完整的阿米拉米亚。我惊讶于自己竟想不起她真正的模样，也想不出她确实的动作，或许她步轻盈，面带疑问，不住地左顾右看。我记忆中的她大概始终是静止的，如同定格在相册中。山坡从一片三叶草田倾下，落至我看书的长椅所在的平坦草地，阿米拉米亚是远远的域顶上的一个点：一点流动的光影和一只从高处对我打招呼的手。

我想埃莱娜的话在将来或许不无道理。结婚四年后，她发现从小习得的一切道德准则都在生活中自然地趋于消解。我始终深爱她这一点：顺其自然。她从不为了一条规则去否定另一条，而是像推开一扇扇门一样，走向所有规则。这些门如同童话故事书中的机关，任意一页的秘密通道都会将你带入下一页图画中的花园、洞穴或是海洋。

观察着这边的面孔竭尽热忱地等待倾听（而我有时疲于听她讲话），那张面孔殷勤地凑过来为她补全推理的漏洞（我宁愿她的言辞缺乏逻辑），还有另一张面孔迫不及待想要提出自以为直击痛处、意味深长的问题（我却从不用言语，而是用动作、神态和心灵感应让埃莱娜活跃起来）。我自我安慰地想，纵使我和她的生活落入山穷水尽之境，他们能给予她的那一丁点儿情感也只是一种餐后甜品、强心剂或附加之物。

我的另一个埃莱娜，我的补足，此刻一定在她温热的床上等候着：她惊慌的黑色眼睛，眼圈发黑，肉体白皙、成熟、深邃，散发出热带雕花立柜中衣服的香气。

阿米拉米亚选择的表达方式介于孩童的天真无邪和成人化的言行举止之间，教养良好的孩子一般都熟稔后者，特别是在诸如自我介绍和与人告别的严肃时刻。阿米拉米亚的庄重近乎一种天生的本领，相较之下，她任性自然的时刻倒像是后天习得。

我记起的所有这些都是她陪伴我的方式，也是她独自在公园时的表现。没错，我对她的记忆之所以零零碎碎，或许是因为我对这个圆脸小女孩的观察穿插在阅读之中。我时而看书，时而看她平直的头发在阳光的反射下变幻颜色：有时是麦秸色，有时是深栗色。广阔的世界便是从那时起通过阅读成为我的乐土，而我至今才发觉，当时的阿米拉米亚建立起我人生的另一个支点，成为我踌躇的童年与这片花花世界之间的张力。

书籍介绍

短篇小说集《盲人之歌》首版于1964年，是墨西哥文学大师卡洛斯•富恩特斯的第二部短篇作品集。全书由七篇充满魔幻色彩的奇妙故事构成，分别是《两个埃莱娜》《娃娃女王》《命中注定》《旧道德》《生活的代价》《纯洁的心灵》和《捉海蛇》，其中有四篇都曾被改编成电影搬上大银幕。每篇故事构思精巧，情节设计充满戏剧性，主人公的命运往往在结尾处陡然逆转，令人始料不及。本书标题“盲人之歌”出自西班牙诗人伊塔大司铎胡安•鲁伊斯于十四世纪编纂的一部诗歌汇编集《真爱之书》的最后一部分。本书出版时间与富恩特斯的处女作《戴面具的日子》相隔十年，在这十年中，通过创作《最明净的地区》《良心》《阿尔特米奥•克罗斯之死》《奥拉》这四部长篇作品，富恩特斯积累了丰富的写作经验和娴熟的写作技巧，这一切都使得1964年问世的《盲人之歌》能够成为作家当之无愧的经典力作。