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“去年，在马里安巴，你记得我们去年在马里安巴的那段爱情吗？”

“还记得那段爱情吗，去看在马里安巴？”

“你真的不记得那段爱情了吗，去年在马里安巴？”

“其实我们都清楚，去年夏天就是现在，此地就是马里安巴。”

“也许我们错过了，那段爱情？，就在去年的马里安巴。”

“去年你曾说过，如果我爱你，那么明年的这个时候我来带你走。”

……

罗伯-格里耶的电影小说《去年在马里安巴》，被誉为新小说和新浪潮的完美结合。小说被拍摄为同名电影后轰动了法国，在全世界风靡一时，当年即获得了威尼斯电影节的金狮奖。影片讲的是一个少妇来到一处疗养胜地，遇见一个陌生的男子，自称去年在马里安巴与她约定今年一道私奔。女人虽告诉对方她从没去过马里安巴，他们并不相识。但在男子的坚持与说服下，她终于相信了他的话，确认了过去的关系，最后与他私奔出走。

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阿兰·罗伯-格里耶　法国“新小说派”代表作家之一。 1922年生于法国布勒斯特，1945年毕业于法国国立农艺学院，获得农艺工程师证书，在国家统计院及殖民地热带水果研究所工作，曾到非洲各地从事水果研究。五十年代开始文学创作。1953年发表成名作《橡皮》，1955年因发表《窥视者》获当年法国评论家奖。之后，他在巴黎午夜出版社担任文学顾问，同时从事写作及摄制电影。他的电影小说《去年在马里安巴》（1961）由法国新浪潮电影著名导演阿兰·雷奈摄制成电影，获得同年威尼斯电影节大奖。他认为电影艺术比小说更适于客观地记录事物的世界，因此从六十年代起创作并导演《欧洲快车》、《撒谎的人》、《欲念浮动》、《使人疯狂的噪音》等。他在1963年单独摄制的影片《不朽的女人》获路易·德吕克电影奖。

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巴尔扎克的时代是稳定的，当时社会现实是一个完整体，因此，巴尔扎克表现了它的完整性。但二十世纪则不同了，它是不稳定的，是浮动的，令人难以捉摸，它有很多含义都难以琢磨，因此，要从各个角度去写，把现实的飘浮性，不可捉摸性表现出来。

二十世纪是不稳定的，浮动的，不可捉摸的，外部世界与人的内心都像是迷宫。我不理解这个世界，所以我写作。

我认为这些人当中没有人知道您是谁，而只有我一个人知道，连您自己也不清楚。

我好想再次觉得谁都不懂您的话，甚至也许只有我一个人听见了。

这双眼睛专为了看您的呀，

而它们却不得不从您身上挪开。

人们“重温”的回忆，遥远的地区，未来的会见，甚或每个人头脑里随意安排的过去的插曲，凡此种种，一旦我们对周围发生的事情停止注意之后，立即在我们的头脑里像过电影似地展现开来。

其实没有什么去年，马里安巴在地图上并不存在。这个过去是硬性杜撰的，离开说话的时刻便毫无现实意义。但当过去占了上风，过去就变成了现在，好像一直是如此的。

就传统的商业性电影来讲，好像最流行的方法是多少从根本上把剧本和影像分开，把情节和风格分开，简而言之，把“内容”和“形式”分开。但有时候形式也可以喧宾夺主。电影是一门艺术：电影通过外形，创造一种真实。应该按照形式去寻求真正的内容。其他一切艺术作品都一样，以小说为例吧，选择叙述语式，选择动词时态，选择句子节律，选择词汇，比故事情节本身更为重要。小说家撰写作品以飨读者，所以很难想象他只满足于向自己提供情节，当一名“句子导演”。小说提纲的构思既包括故事情节，也包括文字风格；甚至往往文体先在创作家脑子里涌现，犹如画家可能先用垂直线构思一幅画，然后才想到表现一个摩天大厦区。

书籍介绍

“去年，在马里安巴，你记得我们去年在马里安巴的那段爱情吗？”

“还记得那段爱情吗，去看在马里安巴？”

“你真的不记得那段爱情了吗，去年在马里安巴？”

“其实我们都清楚，去年夏天就是现在，此地就是马里安巴。”

“也许我们错过了，那段爱情？，就在去年的马里安巴。”

“去年你曾说过，如果我爱你，那么明年的这个时候我来带你走。”

……

罗伯-格里耶的电影小说《去年在马里安巴》，被誉为新小说和新浪潮的完美结合。小说被拍摄为同名电影后轰动了法国，在全世界风靡一时，当年即获得了威尼斯电影节的金狮奖。影片讲的是一个少妇来到一处疗养胜地，遇见一个陌生的男子，自称去年在马里安巴与她约定今年一道私奔。女人虽告诉对方她从没去过马里安巴，他们并不相识。但在男子的坚持与说服下，她终于相信了他的话，确认了过去的关系，最后与他私奔出走。