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我心裡有著很強的企圖心，覺得出自自己之手的東西一定得是自己能接受的「工作」成果。我非常清楚這份工作不是為了表現自己的個性，而是「為了他人而工作」。我心裡有相當認真的業務認知，認為設計必須具備連接人與人的功能。與其注重自己的個性,我反而傾向讓自己往後退一步、將商品推到前面，結果導致大家認為我的作品「寧靜」⋯⋯ 以往在工作時,我並不太注意去咀嚼時代感或社會現狀，然後再對外表達。我只是專注面對眼前的事物,陳述出@我的想法」罷了。

只要是好作品，終究不會失去光彩。就算其中位置偏了一公分、有些文字歪了，作品本身仍具備不可撼動的堅韌和精采。剩下的就都是小事了。藝術家的創作往往讓我有這種感覺。當然掌握住真正的精髓，再去充實細節也沒什麼不好，可是在沒有掌握任何本質的狀況下光在細節上下功夫，偽笑成上等的東西，那就很無趣了。

服部：平面設計說到底還是一種視覺表現，唱再多高調，最後拿出來的設計如果無趣一樣行不通。我不太喜歡去強調設計很高尚、很體面，設計可以讓世界變得更好等等。聽起來可能有點賢扭，但我並不想用特別眼光去看待設計……我自己非常喜歡設計，也因為喜歡所以投入這一行，但是另一方面，想當然，也有很多人對設計沒什麽興趣，這才是健全的社會。所以我並不覺得一直高唱設計、設計的重要，就能讓社會變得更好。

在您來信邀約這次訪談時也寫到，現在彷佛興起一股設計風潮，到處都經常推出設計特輯，我覺得老是吹捧設計師、大談設計的重要，這種事讓我覺得很不舒服。當然啦，經過設計讓東西變得漂亮並不是壊事。

——現在「設計」這兩個字並不是一個踏實有內容的詞彙，只是被當做一個好用的口號。徹底的消耗品。

我沒上過美大，也沒讀什麼書。我覺得總有一天自己會面臨極限。所以總覺得要是不做些什麼，一定會被淘汰。我經常突然在半夜開始畫畫，覺得某一本書非讀不可、某部電影非看不可，要不然就會覺得非常不安。我心想，就算讀了書不了解內容，至少也得記住其中一句話（笑）。對於玩樂也是一樣的心情，都非常投入。

⋯⋯

大概有二十年左右我都帶著這種戒慎恐懼的感覺在工作⋯⋯

⋯⋯

我企圖通過讀很多書，努力學習來填補這份不安。

⋯⋯

「為了追尋身為設計師所需的技能，我來到東京十八年，但是創作時最能提供我參考的，幾乎都是十八歲之前的經驗」。

⋯⋯

最值得參考的就是自己。自己身上蘊藏著不知不覺中積累、與身體融為一體的經驗、感覺，或者知識。但是我們不能以此滿足。還必須跟自己負面的部分妥協折衝。

⋯⋯

當自己站在觀看者的角度，我會被那些瑣碎粗糙的部分所吸引，或者能感受到人呼吸氣息的東西，有那麼一點無謂的部分也無妨。以後我希望能夠更輕鬆自在地表現自己。

我向来偏好沉潜，我觉得这个世界上的东西如果太过抢眼很快就会让人生厌，所以还是尽量压低声息、静静过活才是上策。

本書收錄了過去刊載於設計雜誌《idea》的設計師訪談特輯，因此訪談人選深受雜誌的編輯方針及同時期設計業界狀況之影響。這些人選的共通之處，在於儘管他們身處始於二十世紀末的平面設計巨變浪潮當中，依然能發揮超越市場邏輯的文化力量。

所謂平面設計的巨變，簡單地說，也就是戰後所建構起的平面設計這種職能的產業結構、價值體系之解體和重整。在資訊技術的革新和全球經濟的加速之下，過去制度化的領域逐漸成為網路化的資訊架構及其市場原理的一部分。而設計這種行為也隨之擺脫魔術般的光環，逐漸普及，設計師的職能開始分化為兩極立場，一是構思整體的指導者、諮商者，一是實際執行作業的操作者。

而在這波浪潮裡依然能堅守主導權的設計師，是以何種方法或態度開展其具主體性且自律的活動？《idea》此特輯的主題之一，便在於介紹可供參考的實際案例。

在此之前並非未曾出現平面設計師的自律活動，可是許多例子都只是享有業界制度中特權立場的設計師，在其專業領域之外仿效「藝術家」所成立的。

本書所介紹的人選，不但全面承擔身為「設計師」的主體性，亦於同時代的脈絡和與他者的合作當中承諾其存在角色，體現出另一種超越了純粹作家主義的典範。

訪談過程主要關注點並非個人的「感性」或「靈感」，而是他們如何將自己置於社會、文化、技術的脈絡當中，創建出屬於自己的世界。讀者或可從他們的言論中有所收穫、有所觸發。期待本書可以成為形塑二十一世紀設計史的一股助力。

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