給我搖擺，其餘免談 下载 网盘 kindle mobi 115盘 pdf pdb rtf

本書收錄了村上為音樂期刊寫的專欄，談十位音樂人的文章：如爵士鋼琴大師希達．華頓、海灘男孩靈魂人物布萊恩．威爾森、 古典音樂家舒伯特、爵士樂手史坦．蓋茲、搖滾樂的「工人皇帝」布魯斯．史賓斯汀、鋼琴家賽爾金與魯賓斯坦、爵士樂掌櫃溫頓．馬沙利、日本年輕創作スガシカオ（Sugashikao）、法國作曲家法蘭西斯．浦朗克、民謠歌手伍迪．葛斯利。各篇文章附有該位音樂家的唱片／CD封面，為本書增添趣味。

村上春樹說，書和音樂就是他人生的兩個最大關鍵。

他說撰寫關於音樂的文章，讓他感受到一種無可取代的愉悅；光是能邊聽音樂邊工作就夠讓他開心了。再者，能系統性地重新聆聽他這前半輩子以形形色色的形式瑣碎地（或開心地） 欣賞到的音樂，也讓他得以追溯自己一路走來的心靈軌跡，並為其做整理、分析，再次編篡成屬於他自己的資料，對他而言是個極其有趣、值得玩味的過程。

「給我搖擺，其餘免談」這個書名，當然是取自艾靈頓公爵的「It Don't Mean A Thing, If It Ain't Got That Swing」，不過取這個書名絕非只是個文字遊戲。雖然「給我搖擺，其餘免談」這句話在坊間已經成了描述爵士樂精髓的至理名言，但村上藉這些文章所做的嘗試，是採一個逆向觀點，也就是探討這「搖擺」究竟來自何處、研究這「搖擺」之所以成立的原因與條件。這裡的「搖擺」應該解釋成所有音樂共通的旋律或起伏，無論在古典音樂、爵士樂、搖滾樂、藍調中都找得到，是某種讓好而真實的音樂得以成立的「東西 」＝something else。

「冷酷低調的村上，寫音樂終於熱情奔放了起來！

平常對小說從不多談，不愛接受媒體訪問，照片不肯外流的村上，只有兩件事有問必答，一是跑步，一是音樂。要說起音樂，開過爵士酒吧的村上就變成熱血粉絲，滔滔不絕，如數家珍。（熱情的程度，連老書迷主編我都會嚇一跳。）這十篇從私人收藏、私人情感中掏出來的露骨樂評，連日本台灣的樂評專家都要邊讀邊點頭。挪威森林咖啡館的老闆阿寬看完稿子就迫不急待地跟我說：『好久沒有看到這種直接有料的樂評了。』

全書談到的音樂類型囊括古典、爵士、搖滾、流行音樂、民謠等。日本樂評家中山久民寫道：雖然村上表示自己對音樂不過是興之所致隨便聽聽，但他欣賞的角度非常精闢。以主編這種半調子的音樂愛好者，看村上寫的樂評最感神奇的村上音樂讀法，他總是能找出隱藏在每首歌曲或樂手生命脈絡的故事，不是資料而是故事，看完他的樂評，每首曲子似乎重新活了起了，外行人也聽出了七分情意，難怪唱片公司都要在他寫過的曲目前加註『村上春樹熱愛的音』。」

——主編／葉美瑤

■本書目錄

希達．華頓：文風強韌的次要詩人

布萊恩．威爾森：南加州神話的消逝與復興

舒伯特「第十七號鋼琴奏鳴曲D大調」：柔軟渾沌的現代性

史坦．蓋茲的黑暗時代　1953－54

布魯斯．史賓斯汀和他的祖國

賽爾金與魯賓斯坦

溫頓．馬沙利斯的音樂為何（以及如何）無趣？

スガシカオ（Sugashikao）柔軟的渾沌

周日晨間的法蘭西斯．浦朗克

國民詩人伍迪．葛斯利

後記

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一九四九年生於日本兵庫縣，日本早稻田大學戲劇系畢業。

一九七九年以《聽風的歌》獲得「群像新人賞」，新穎的文風被譽為日本「八○年代文學旗手」，一九八七年暢銷七百萬冊的代表作《挪威的森林》出版，奠定村上在日本多年不墜的名聲，除了暢銷，也屢獲「野間文藝賞」、「谷崎潤一郎文學賞」等文壇肯定，三部曲《發條鳥年代記》更受到「讀賣文學賞」的高度肯定。除了暢銷，村上獨特的都市感及寫作風格也成了世界年輕人認同的標誌。作品中譯本至《給我搖擺，其餘免談》系列今已有48本。

作者其它著作：《世界末日與冷酷異境》、《國境之南．太陽之西》、《聽風的歌》、《1973年的彈珠玩具》、《遇見100%的女孩》、《尋羊冒險記》、《發條鳥年代記（一）——鵲賊篇》、《發條鳥年代記（二）——預言鳥篇》、《夜之蜘蛛猴》、 《舞‧舞‧舞（上）》《舞‧舞‧舞（下）》、《發條鳥年代記（三）：刺鳥人篇》、《挪威的森林》、《萊辛頓的幽靈》、《地下鐵事件》、《爵士群象》、《開往中國的慢船》、《邊境．近境》、《迴轉木馬的終端》、《螢火蟲》、《麵包店再襲擊》、《人造衛星情人》、《電視人》、《象工場的happy end》、《神的孩子都在跳舞》、《遠方的鼓聲》、《雨天炎天》、《日出國的工場》、《羊男的聖誕節》、《約束的場所-地下鐵事件Ⅱ》、 《懷念的1980年代》、《村上收音機》、《蘭格漢斯島的午後》、《海邊的卡夫卡（上）》、《海邊的卡夫卡（下）》、《爵士群象2》、《挪威的森林（上）》、《挪威的森林（下）》、《Sydney！雪梨！村上的奧運日誌》、《黑夜之後》、《萊辛頓的幽靈》、《東京奇譚集》、《終於悲哀的外國語》、《尋找漩渦貓的方法》、《村上朝日堂》、《村上朝日堂反擊》、《村上朝日堂嗨嗬》

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我想，听古典音乐的喜悦之一，恐怕在于拥有几首之于自己的若干名曲，拥有几位之于自己的名演奏家。在某种情况下，那未必同世人的评价相符。但通过拥有那种 ‘’ 之于自己的抽屉‘’，那个人的音乐世界应该会拥有独自的广度和深度。而舒伯特的 D大调奏鸣曲之于我便是这种宝贵的‘’个人抽屉‘’。我通过这首音乐得以在漫长岁月里邂逅易思特敏，克林，柯尔荣和安斯涅斯等钢琴手——这么说或许不好，他们决不是超一流钢琴手——各自编织的超凡脱俗的音乐世界。自不待言，那不是其他任何人的体验，而是我的体验。而这样的个人体验相应称为贵重而温馨的记忆留在我的心中。你的心中也应该有不少类似的东西。归根结蒂，我们是以有血有肉的个人记忆活在这个世界上的。假如没有记忆的温煦，太阳系第三行星上的我们的人生难免称为寒冷得难以忍受得东西。正因如此，我们才恋爱，才有时像恋爱一样听音乐。

我们暂且置身于此，在威基基夜晚无可奈何的雨中共同拥有那一空间和时间。不管谁怎么说，我都觉得这是美妙的事情。至少我们还在延续生命，还在将若干可以镇魂的东西揽入怀中。

我手里拿的白色塑料杯中也有雨静静落入，和里面的啤酒混在一起。雨渐渐淋湿T恤，淋湿头上戴的棒球帽，淋湿草坪。不是我引以为豪，我的却没准备雨具，完全没有。也就在二十分钟前，还是心旷神怡的南国日暮时分，天空一丝乌云也见不到。这地方天气转眼就变。不过也好，我想，雨也罢风也罢，都是我们同时存在于地球的自然证据。它们倏忽而至，迟早撤离。我们只能照单接受它们。布莱恩的音乐也是同样，他的音乐与听的我们（至少我）由某种纽带连在一起，纽带总是通过特定的时间和空间。那里当然有雨，当然有风。

碰巧前后看了这两本书（Rudolf Serkin: A Life/ My Young Years)，把家里的唱片也集中重新听了一遍，使得我过去极为一般品性听的鲁宾斯坦和鲁道夫 塞尔金这两位已故钢琴手的演奏开始作为有血有肉，怀有憧憬，矛盾和缺陷的两人各自精神的产物活生生站立起来。可能有人说只要作为音乐纯正优良，其他什么都无所谓。那当然是正论。但我很想——我是小说家或许也是一个原因——以音乐为媒介更佳密实地了解其周边人们的生命存在方式的感情。看了这样的书又听了音乐，我的心情变得很愉快，好像捡了一个什么便宜。但愿也有这样的音乐品听方式。

“像你这样功成名就的大家，为什么每天将那么长时间用于练习呢？”一次有人这样问赛尔金。他这样回答道：“我不是natural（天生的）钢琴手，也从来不是natural（钢琴手）。对我来说，那是经历千辛万苦的结果。如果不认真练习，就不可能好好演奏。我想绝大部分钢琴家都是欢欢喜喜上台的，可我一次也不曾有过，哪怕一次。而既然要在人前亮相，那么我想至少准备要做的充分一些。也正因为此，才得以保持一定的水准。灵感指望不得，那是神的恩赐。不过，假如灵感会给我带来什么，我至少要做好接受它的准备。”

如果顺利，就会在一首歌中推出一两处令人叫绝的固有的音乐拐点（张力）。对于优秀音乐，这种拐点恐是必不可少的。并且，它有时会对听者的神经系统起到一种毒品般的效果。莫扎特的某种转调如此，艾罗 嘉纳那节拍后面的块状和弦也是这样。一旦迷上那种此人特有的令人舒心惬意的情趣，那么就很难从中脱身了。说得通俗些，就像毒贩子给买家打了一针 ：‘’ 喂，老兄，不错吧？特有感觉吧？下次多带钱来！‘’

倒是多余的话了。其实不光是音乐，即使文章世界，这种distinctive情趣在许多情况也发挥着重要作用。假如有文章的字里行间都被自由地，零散地或集中地赋予写作者独一无二的毒品般的风格－－如果能够掌握任何人都模仿不了的‘’文体‘’，那么，作家有可能至少以此吃上十年。当然，如果驾轻就熟地完全依赖那样的技巧，职业性局限迟早就会到来......

书籍介绍

本書收錄了村上為音樂期刊寫的專欄，談十位音樂人的文章：如爵士鋼琴大師希達．華頓、海灘男孩靈魂人物布萊恩．威爾森、 古典音樂家舒伯特、爵士樂手史坦．蓋茲、搖滾樂的「工人皇帝」布魯斯．史賓斯汀、鋼琴家賽爾金與魯賓斯坦、爵士樂掌櫃溫頓．馬沙利、日本年輕創作スガシカオ（Sugashikao）、法國作曲家法蘭西斯．浦朗克、民謠歌手伍迪．葛斯利。各篇文章附有該位音樂家的唱片／CD封面，為本書增添趣味。

村上春樹說，書和音樂就是他人生的兩個最大關鍵。

他說撰寫關於音樂的文章，讓他感受到一種無可取代的愉悅；光是能邊聽音樂邊工作就夠讓他開心了。再者，能系統性地重新聆聽他這前半輩子以形形色色的形式瑣碎地（或開心地） 欣賞到的音樂，也讓他得以追溯自己一路走來的心靈軌跡，並為其做整理、分析，再次編篡成屬於他自己的資料，對他而言是個極其有趣、值得玩味的過程。

「給我搖擺，其餘免談」這個書名，當然是取自艾靈頓公爵的「It Don't Mean A Thing, If It Ain't Got That Swing」，不過取這個書名絕非只是個文字遊戲。雖然「給我搖擺，其餘免談」這句話在坊間已經成了描述爵士樂精髓的至理名言，但村上藉這些文章所做的嘗試，是採一個逆向觀點，也就是探討這「搖擺」究竟來自何處、研究這「搖擺」之所以成立的原因與條件。這裡的「搖擺」應該解釋成所有音樂共通的旋律或起伏，無論在古典音樂、爵士樂、搖滾樂、藍調中都找得到，是某種讓好而真實的音樂得以成立的「東西 」＝something else。

「冷酷低調的村上，寫音樂終於熱情奔放了起來！

平常對小說從不多談，不愛接受媒體訪問，照片不肯外流的村上，只有兩件事有問必答，一是跑步，一是音樂。要說起音樂，開過爵士酒吧的村上就變成熱血粉絲，滔滔不絕，如數家珍。（熱情的程度，連老書迷主編我都會嚇一跳。）這十篇從私人收藏、私人情感中掏出來的露骨樂評，連日本台灣的樂評專家都要邊讀邊點頭。挪威森林咖啡館的老闆阿寬看完稿子就迫不急待地跟我說：『好久沒有看到這種直接有料的樂評了。』

全書談到的音樂類型囊括古典、爵士、搖滾、流行音樂、民謠等。日本樂評家中山久民寫道：雖然村上表示自己對音樂不過是興之所致隨便聽聽，但他欣賞的角度非常精闢。以主編這種半調子的音樂愛好者，看村上寫的樂評最感神奇的村上音樂讀法，他總是能找出隱藏在每首歌曲或樂手生命脈絡的故事，不是資料而是故事，看完他的樂評，每首曲子似乎重新活了起了，外行人也聽出了七分情意，難怪唱片公司都要在他寫過的曲目前加註『村上春樹熱愛的音』。」

——主編／葉美瑤

■本書目錄

希達．華頓：文風強韌的次要詩人

布萊恩．威爾森：南加州神話的消逝與復興

舒伯特「第十七號鋼琴奏鳴曲D大調」：柔軟渾沌的現代性

史坦．蓋茲的黑暗時代　1953－54

布魯斯．史賓斯汀和他的祖國

賽爾金與魯賓斯坦

溫頓．馬沙利斯的音樂為何（以及如何）無趣？

スガシカオ（Sugashikao）柔軟的渾沌

周日晨間的法蘭西斯．浦朗克

國民詩人伍迪．葛斯利

後記